连载中主角叫寒月君东风子的小说是《我是猫》，它的作者是夏目漱石创作的奇幻风格的小说，书中主要讲述了：猫眼所见所闻的主人公们，一方面对金田、富子、“鼻子”等“活钞票”“活支票”们百般奚落挖苦，一方面对知识和学问推崇备至。迷亭以古希腊种种赛事为证，谓大凡技艺表演都能得到报酬或赏赐，惟独知识例外。“假如作...
精彩章节试读：
如此这般，猫的主人苦沙弥家俨然知识沙龙，忽而古希腊荷马史诗，忽而中国禅学《碧岩录》；忽而意大利文艺复兴画家安德烈·德尔·萨托，忽而英国文学家哥尔德斯密斯、萨克雷；忽而俳句忽而汉诗忽而古文忽而新体诗。就连理学士兼美男子水岛寒月的讲演或博士论文题目也博学与幽默兼而有之：忽而研究“吊颈（上吊）力学”，忽而“论橡籽的坚实度兼论天体的运行”，忽而“论紫外线对于青蛙眼球电动作用的影响”。凡此种种，不一而足。
自不待言，所有出场人物的博学，都是作者漱石一人的博学。漱石何以博学？据其夫人回忆，新婚第一天漱石就对她宣告：“俺是学者，必须努力学习，所以顾不上你的，这点希望你理解。”即使月薪八十元时，买书也要用掉二十元，以致不得不一再搬家把房租降到十三元。惟其博学，写作当中也才能引经据典信手拈来，如入无人之境。实际上其夫人也回忆说除了去世前两年，漱石的写作也没显得多么搜肠刮肚抓耳挠腮，晚饭后坐在桌前写到半夜十一二点，负重若轻，“一气呵成”。漱石的外孙女半藤末利子也回忆说母亲从未见过漱石为写小说而唉声叹气。“早稻田家里，无论孩子们在书房檐廊里多么吵吵嚷嚷跑来跑去，漱石也若无其事地写小说写个不止。”（参阅夏目镜子述、松冈让笔录《漱石的思い出》）更难得的是，作者能把博学与幽默结合得如此巧妙，庶几读之毫无单调乏味之感，亦无浅薄庸俗之气，而让人觉得知识和学问居然如此可近可亲妙趣横生，如此目不暇接引人入胜。
下面谈谈《我是猫》的文体，它的语言风格或者行文特色。
日本有学者认为，一如屠格涅夫、福楼拜分别以其文体的纯正在俄罗斯文学、法国文学占有重要地位，夏目漱石的文体也对日语、对日本文学有伟大的贡献。“先生是当今我国诞生的唯一的文体家。其文格的相对纯正、其文体的至为娴熟，纵使在我国整个文学史上也鲜乎其有。”（赤木桁本《夏目漱石》）
文章开篇已经提及，日本近现代作家中，村上特别欣赏漱石。他说：“在那样的‘国民作家’当中，我个人喜好的是夏目漱石和谷崎润一郎。其次——尽管多少拉开距离——对芥川龙之介好意。森鸥外固然不差，但以现在的眼光看来，其行文风格未免过于经典和缺乏动感。就川端的作品而言，老实说，我喜欢不来。
当然这并非不承认其文学价值，他作为小说家的实力也是认可的。但对于其小说世界的形态，我个人则无法怀有共鸣。”显而易见，即使同日本第一个获得诺贝尔文学奖的川端康成相比，同也有文豪之称的与漱石同代的森鸥外相比，村上也最喜欢夏目漱石。村上在其长篇小说《海边的卡夫卡》中，甚至以大约两页半的篇幅谈及漱石本人也不看好的中篇小说《矿工》（坑夫），并在承认其“文字也较粗糙”的同时给予正面评价——大岛对名叫乌鸦的少年田村夫卡这样说道：“比如你为漱石的《矿工》所吸引。因为那里边有《心》和《三四郎》那样的完美作品所没有的吸引力。你发现了那部作品。换言之，那部作品发现了你。舒伯特的《D大调奏鸣曲》也是如此，那里边具有惟独那部作品才有的拨动人心弦的方式。”
